根據《京鄉新聞・文化》報導，國立中央博物館的書畫精品中，有一幅描繪「雪中訪友」的畫作，不僅展現了傳統山水畫的美學，更真實記錄了朝鮮時代的日常風景。這幅作品出自畫家趙榮祏（조영석）之手，與鄭敾（鄭敾）並肩作畫的藝術同儕，他以現實主義的筆觸，將時代的真實面貌融入畫中。

趙榮祏生於漢陽順化坊（今天的大韓民國首爾鐘路區），與鄭敾、李秉淵同為鄉鄰。他是朝鮮時期最具代表性的人物與風俗畫畫家之一。與鄭敾不同，他並未選擇官方贊助的「御用畫家」道路，而是選擇以自身文人意識創作，拒絕參與官方委託，專注於記錄真實的人物與場景。他的作品中，可以看到農夫牽牛、百姓在屋前會談、文人於書房相聚等日常片段，與傳統山水畫中「宏大敘事」的風格大異其趣。

《雪中訪友圖》便是其代表作之一。畫中，風雪籠罩山林，一位文人冒著嚴寒訪友。畫面中，一位牽著牛的農夫正走進大門，迎接主人的到來，背景則有書房中兩位文人對坐談天。與以往中國古代畫作中「訪友」的主題相比，這幅畫更著重於朝鮮時代現實的風貌，而非虛構的仙境或理想國度。

不僅如此，趙榮祏的作品中常見對「寫實」的追求。他認為「唯有面對現實，畫出事物的本質，才能稱為活畫。」這與當時普遍模仿前人風格的風氣形成對比。他的《馬鑄圖》便是一例，細膩描繪了馬夫為馬鑄鐵蹄的場景，從馬匹的掙扎、工人的動作，到細微的工具與環境，皆生動再現。

趙榮祏畫中對日常生活的關注，深深影響了後代畫家，包括金弘道等風俗畫家。文人李奎象曾說：「我國的畫作到趙榮祏才真正成為獨立的藝術。」這話不僅是對趙榮祏藝術成就的肯定，也代表了朝鮮畫風從傳統向現實轉移的轉折點。

在國立中央博物館中，這幅《雪中訪友圖》靜靜地展現出朝鮮時代的真實風貌，讓人從畫中看到不僅是自然之美，還有時代生活的細膩與真實。

📰 本文資料來源 • 京鄉新聞・文化